By Susana Reisz
Con este libro, cuyos destinatarios son, en primer lugar, los estudiantes de Literatura y, después de ellos, todos los lectores -académicos o no- interesados en problemas de estética de l. a. creación verbal, me propongo llenar algunos vacíos y corregir algunos errores comunes a casi todos los tratados de Teoría Literaria que gozan de prestigio en medios universitarios.
El primer capítulo está dedicado, precisamente, a pasar revista a las definiciones de literatura más repetidas y apreciadas, para demostrar sus insuficiencias y sus no infrecuentes contradicciones internas. A los angeles tarea de demolición le sigue, a partir del segundo capítulo, los angeles tarea por cierto más compleja y fatigosa, de construir un modelo congruente: en los siete estudios restantes se van eslabonando en un orden necesario los temas mayores -y por qué no decirlo, los más difíciles- de los angeles teoría literaria. l. a. delimitación de categorías como literatura, poesía, lírica y ficción, así como las reflexiones sobre los géneros, sobre el valor y el gusto, sobre las condiciones y consecuencias sociales de los angeles evaluación literaria y sobre las prácticas discursivas colindantes con el sistema de l. a. literatura culta, han sido realizadas teniendo siempre presente l. a. conveniencia de explicitar los conceptos empleados, de revisar los angeles coherencia de las propias propuestas y, en todos los casos posibles, de verificar o de ilustrar lo dicho mediante ejemplos.
En más de un ocasión he formulado hipótesis que se apartan de las generalmente admitidas o que, como en el estudio sobre las relaciones entre poesía y ficción, se encuentran en orgullosa soledad.
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K. Stierle ha demostrado convincentemente que la lírica no es un género oponible a la narrativa y al drama ni un tipo de discurso literario que, como todos los demás, esté dotado de un esquema discursivo propio, sino que constituye una manera específica de transgredir cualquier tipo de esquema discursivo, sea éste narrativo, descriptivo, argumentativo etc. (StierIe 1979, 514). La lírica, cualesquiera sean sus variantes -variantes que se d~rivan de las diferencias entre los esquemas de base transgredidos en cada caso-, es fundamentalmente antidiscurso: en eIla la sucesividad ordenada del discurso -el alineamiento y la conexión progresiva de los componentes semánticos que se van desplegando a partir de la perspectiva temática unitaria bajo la cual se organiza la acción verbal- se quiebra constantemente como consecuencia del predominio de la tendencia de fuga hacia el no-discurso.
Por "mayor proximidad" debe entenderse tan solo una virtualidad: la capacidad -siempre disponible pero no siempre explotadade poner de relieve el lado concreto y sensorial de los lignos Iingü ísticos para obtener con ellos efectos acústicos y/o visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente lingü isticaso En Occidente la poesía se vincula con la música desde sus orígenes grecolatinos de dos maneras diferentes. En unos casos la 'imita' mediante la sistemática manipulación de los aspectos audibles de los signos con miras a crear una armonía verbal fundada tanto en regularidades cuantitativas y cualitativas (duración y timbre de los grupos silábieos) como en una suerte de contrapunto entre el esquema rítmico cuantitativo y el esquema prosódico tonal.
La lírica, cualesquiera sean sus variantes -variantes que se d~rivan de las diferencias entre los esquemas de base transgredidos en cada caso-, es fundamentalmente antidiscurso: en eIla la sucesividad ordenada del discurso -el alineamiento y la conexión progresiva de los componentes semánticos que se van desplegando a partir de la perspectiva temática unitaria bajo la cual se organiza la acción verbal- se quiebra constantemente como consecuencia del predominio de la tendencia de fuga hacia el no-discurso.
